художественные формы ее выражения носили печать самобытного и своеобразного
переживания христианства. Для культуры зрелой Византии свойствен суровый
аскетизм, для древнерусского искусства — гармония и человечность. Культура
Руси окрашена в иные, более мягкие и светлые тона. Связано это с
особенностями культурного развития.
Во-первых, это была культура народов, совсем еще недавно вступивших на сцену
мировой истории. Сколь ни сурова была христианская доктрина, она не могла
изгнать своеобразное, не лишенное наивности, оптимистическое восприятие
жизни.
Во-вторых, эта культура изначально складывалась как культура синтетическая,
вобравшая и сплавившая в единое целое культурные традиции разнообразных
племен и этносов, земледельческих и кочевых народов. А это были прежде всего
языческие традиции. Они продолжали влиять на развитие культуры, особенно на
культуру низов, жизненный уклад которых мало изменился с принятием
христианства, а значит, языческие образы и представления вновь и вновь
воспроизводились.
Древнерусское искусство является частью средневекового христианского
искусства. К какому бы жанру и виду этого искусства мы ни обратились, везде
увидим двойственное восприятие мира, известный дуализм земного и небесного,
божественного и мирского. При этом земное бренно и проходяще; оно лишь
отражение высшего божественного мира, к обретению которого должны стремиться
праведным благочестивым поведением и искренней верой. Однако дуализм вовсе
не мешает средневековому мировосприятию оставаться необычайно цельным,
поскольку высшее и низшее не только иерархично, а и неразрывно. В культуре
преобладает синтез, стремление к единству и гармонии.
Мир средневековым художником и его современником воспринимался совсем не
так, как воспринимаем его мы. Поэтому восприятие творений прошлого требует
еще и знания самого прошлого, той системы ценностей и тех средств и образов
выражения, к которым прибегали древнерусские мастера и писатели.
К примеру, иерархичность и единство мира небесного и мира земного побуждали
к иному выражению окружающего пространства. Икона и мозаика лишены знакомой
нам трехмерной глубины. Но это не оттого, что художники прошлого не способны
были познать законы пространственного восприятия. Исходным оказывался иной
принцип, диктовавший другие художественные принципы и приемы выражения: если
мир духовный, божественный и был миром подлинно реальным, то не возникало
потребности детального выражения мира земного. Это лишь мешало целостному
восприятию, подобно тому как плоть препятствовала воспарению и торжеству
духа.
Древнерусское искусство, как всякое средневековое искусство, глубоко
символично. Символизм был одним из главных средств решения главнейшей задачи
средневековой культуры — достижения духовного единства, соединения
божественного и человеческого, мирского и небесного. Каждая деталь иконы,
каждый элемент храма были полны для человека Древней Руси глубокого смысла.
Само искусство было знаком, символом, выражением высшего и священного.
Отсюда и безымянность большинства древнерусских памятников искусства, такая
непонятная нам и такая естественная для их авторов.
Письменность и просвещение. Принятие христианства способствовало
распространению письменности и письменной культуры. Существенным было то, что
православие допускало богослужение на национальных языках. Это и создавало
благоприятные условия для развития письменности. Вместе с богослужебной
литературой Русь восприняла и первый литературный язык — церковнославянский.
Об образованности городского населения свидетельствуют берестяные грамоты —
уникальные источники для изучения Древней Руси (число найденных грамот в
Новгороде перевалило за 750, всего же обнаружено более 800 грамот). Их
разнообразие — бесспорное доказательство того, что грамотность была широко
распространена среди различных слоев посадского населения, включая не только
мужчин, но и женщин. В руки археологов попали даже ученические «тетради»
новгородских школьников.
Почти каждый год новгородские археологические экспедиции заканчиваются
уникальными находками. В культурном слое, который датируется XI—XII вв.,
несколько лет назад было найдено... любовное послание, самое древнее в нашей
истории. «Что за зло ты против меня имеешь, что в эту неделю ко мне не
приходил?.. — с тоской писала жительница Новгорода в послании своему
ветреному суженому. — Неужели я задела тебя тем, что посылала к тебе? А тебе,
я вижу, не любо. Если бы тебе было любо, то ты бы вырвался из-под людских
глаз и пришел...»
О распространении грамотности можно судить и по такому своеобразному
источнику, как граффити — надписи, нацарапанные на стенах церквей.
Существовали различные учебные заведения. Естественно, образование находилось
в руках церкви и школы возникали преимущественно при монастырях и церквях.
«Книжность», как большую добродетель, поощряли и прославляли. «Велика ведь
бывает польза от учения книжного!» — восклицал летописец. Источники называют
имена та-
ких книжников, как Ярослав Мудрый и его сын Всеволод, Ярослав Осмомысл. Надо,
однако, заметить, что само отношение к книге в религиозной культуре было
отлично от привычного нам. Книга предназначалась для душеспасительного
чтения; ее не читали — «вкушали». Столь же трепетным было отношение к книге
древнего переписчика: работа над книгой начиналась и кончалась омовением рук
и чтением молитвы.
Древнерусская литература. Несмотря на безвозвратные утраты, литература
Древней Руси поражает своим богатством и разнообразием. Огромный ее пласт
представляет переводная, прежде всего византийская, литература, особенно
жития святых и исторические сочинения.
Больших высот достигла и оригинальная древнерусская литература. В начале XII
в. была создана знаменитая «Повесть временных лет» — общерусский летописный
свод. Ее создателем большинство историков считают монаха Нестора, для
которого характерна и образованность, и широта кругозора. Позднее получило
свое развитие и местное летописание — новгородское, владимиро-суздальское,
галицко-волынское и др. Появляется агиографическая литература — целые
житийные циклы, посвященные русским святым — Борису и Глебу, Феодосию
Печерскому.
Феодосии — один из самых известных подвижников Древней Руси, игумен Киево-
Печерской обители. Он открыто обличал всякое отступление от благочестивого
поведения, в том числе и поведение князей, преступавших в своих усобицах
нравственно-религиозные нормы. Такая позиция была близка и понятна
древнерусскому человеку, и не случайно «Житие Феодосия Печерского» стало его
любимым чтением.
Житийный жанр имеет свои каноны: авторы рассказывали о праведной жизни
будущих святых, о чудесах, происшедших после их смерти, и т. д. Тем не менее
жития дают возможность воссоздать отдельные картины древнерусской жизни,
повествуя о взаимоотношениях внутри общества.
Любимы были читателями разнообразные поучения и наставления, среди которых
особенно интересно «Поучение Владимира Мономаха», появившееся около 1117 г.
Вершина древнерусской литературы — знаменитое «Слово о полку Игореве»,
повествующее о неудачном походе нов-город-северского князя Игоря Святославича
на половцев в 1185 г. Частный случай — выступление искавшего славы князя
Игоря и его союзников — под пером гениального автора поэмы обрел эпическое
значение: спасение Руси — в единстве действий ее правителей, которые должны
«вступить в стремя за Русскую землю».
Зодчество. Культовый характер искусства определил приоритет направлений и
жанров, получивших преобладающее развитие. Здесь ведущие позиции занимало
зодчество.
Русский город — это по преимуществу деревянный город. Изучение книжных
миниатюр, археологические раскопки позволили отчасти воссоздать его облик.
Он раскинут несколько шире, чем его европейский город-собрат. Дома с дворами.
У знати терема в два-три, а то и четыре этажа.
В церковной архитектуре особенно ощутимо влияние Византии. Это и понятно:
именно с помощью греческих зодчих, при участии мастеров по камню, мозаистов и
строителей в Киеве и других центрах были воздвигнуты первые постройки.
Древняя Русь переняла византийский тип крестово-купольного храма. При этом
церкви очень скоро стали возводиться со сложной системой сводчатых и
купольных перекрытий, что придало им особую монументальность.
К таким постройкам следует отнести знаменитый Софийский собор в Киеве,
увенчанный 13 куполами. Величественный храм, в котором было все — и мощь, и
торжественность, по праву стал главным храмом Древнерусского государства.
Очень скоро древнерусская архитектура приобрела самобытные и неповторимые
черты. Вскоре после строительства киевского кафедрального собора появился
Софийский собор и в Новгороде. Знаменательно, что это был не просто спор двух
центров, объединение которых некогда послужило основой для Древнерусского
государства; сошлись и различные эстетические представления: праздничности и
гармоничности Софии Киевской была противопоставлена величавая суровость и
лаконичность северной Софии Новгородской.
Обособление земель сопровождалось их экономическим и культурным расцветом.
Отныне каждый из князей радел о процветании стольного города, который ни в
чем не должен был уступать не только соседям, а и самому Киеву. Это
способствовало тому, что архитектура различных земель, сохраняя общность,
приобретает свои индивидуальные черты. Зодчество получает новые импульсы
развития, итог которых — создание архитектурных памятников мирового уровня.
Успенский собор
во Владимире
Храм Покрова Богородицы наНерли, Реконструкция
Во второй половине XII в. при Андрее Боголюбском и Всеволоде Большое Гнездо
во Владимире сооружается Успенский собор. Традиционная крестово-купольная
конструкция здесь получает новое развитие: нарядный фасад украшен рядом
небольших арок — аркатурным поясом, пилястры и полуколонны придают зданию
особую торжественность. На Владимирской земле стоит и другая жемчужина
древнерусской архитектуры, поражающая своей удивительной простотой и
гармонией пропорций,— церковь Покрова на Нерли.
Древние зодчие точно учитывали и окружающее пространство, и вкусы,
потребности заказчиков. Дмитриевский собор, выстроенный в центре Владимира,
рядом с Успенским собором и княжескими палатами, был собором дворцовым,
призванным возвеличить благочестивую княжескую власть в лице Всеволода
Юрьевича. Собор поражает своим великолепием, изощренной белокаменной резьбой.
На его северном фасаде в окружении своих многочисленных сыновей изображен сам
владимирский князь.
Изобразительное искусство. Длительный и сложный путь проделало
изобразительное искусство Древней Руси. Ведущую роль в нем занимала
монументальная и станковая живопись, развивавшаяся под сильным византийским
влиянием. Именно из Византии вместе с иконографическим каноном и греческими
мастерами на русскую землю пришла техника мозаики, фрески и станковой
живописи.
Наиболее полно мозаика сохранилась в Софии Киевской. Организуют интерьер две
композиции, в центре которых изображение всесильного и торжествующего
Христа, подавляющего зрителя своей мощью и внутренней силой, и заступницы
Богоматери. Не случайно это мозаичное изображение получило название
«Нерушимая стена*.
Первые иконы, появившиеся на Руси, привезены из Византии. Среди них были
великолепные памятники византийской иконописи, такие, как икона Владимирской
Богоматери, одна из самых почитаемых икон Руси на протяжении всей ее
многовековой истории. Однако очень скоро происходит становление
самостоятельной древнерусской иконописной школы со своими традициями и
художественными особенностями. К древнерусской школе многие искусствоведы
относят Спас Нерукотворный XII в. с его выразительным сочетанием глубокой
задумчивости взгляда с экспрессивностью, рожденной асимметричностью лица.
Столь же выразителен облик иконы «Ангел Златые Власы*.
Высокого уровня достигло прикладное искусство Древней Руси. Предметы
декоративного искусства до сих пор поражают своей красотой, разнообразием
материалов и высочайшей техникой — сканью, зернью, эмалью. Украшения,
выполненные в технике зерни, представляли собой причудливые узоры, созданные
из тысяч мельчайших припаянных шариков. Техника скани требовала от мастера
создания узоров из тонкой золотой и серебряной проволоки, иногда промежутки
между этими проволочными перегородками заполнялись разноцветной эмалью —
непрозрачной стекловидной массой. Но не менее удиви-
Серебряный браслет с магическими изображениями. XII — начало XIII в.
тельно и другое. Раскопки показали, что немало предметов декоративного и
прикладного искусства было доступно простым горожанам. Люди прошлого умели
ценить красоту обиходной вещи, а главное — стремились к этой красоте.
Культура низов. Едва ли приходится говорить о единстве средневековой
культуры. Сословная неоднородность, свойственная феодальному обществу,
делала и культуру неоднородной. Выделялась культура элитарных, образованных
слоев, к которым можно причислить часть духовенства и светских феодалов,
горожан. Исследователи европейского средневековья такую культуру называют
«высокой». Несомненно, что Киевская и удельная Русь давали немало образцов
подобной «высокой» культуры.
«Высокая» культура пронизана христианскими ценностями. В этом смысле ей
противоположна культура «низов». Эта народная культура причудливо сохранила и
соединила элементы христианские и языческие; в ней ощущаются и настроения
оппозиции церкви и государству, и воспоминания о родовых порядках,
этнической самобытности. Культ духовности и аскетизма христианской культуры
соседствовал с бурными проявлениями культуры народной.
Особенно это проявлялось в представлениях скоморохов, истоки творчества
которых покоятся во временах былинных.
Древняя Русь — Русь простого земледельца и горожанина, труженика и защитника
— предстает перед нами в устном народном творчестве. Фольклор сохранил нам
пускай и сильно измененные последующими наслоениями памятники культуры
далекого прошлого. Особенно ощутимо оно в былинах — эпических сказаниях
Древней Руси.
К киевской эпохе исследователи относят такие былины, как «Добрыня и змей»,
«Алеша и Тугарин», и др. Героический былинный эпос был своеобразным средством
ритуально-символического осмысления народом своего прошлого и настоящего. В
былинах хорошо видно, о каких князьях и каких заступниках-богатырях мечтал
народ, какими идеалами и представлениями он жил.
Между «высокой» культурой и культурой народной не было неодолимой стены —
одно питало другое: героический былинный эпос послужил источником
вдохновения автора «Слова о полку Игореве». Народная психология, образность,
представления и стереотипы — все это ощутимо во многих древнерусских
литературных произведениях, в изобразительном искусстве — это питательная
среда для культурного развития.
Конечно, в этом взаимодействии далеко не все нам понятно. Хотя бы потому, что
народная культура в своем проявлении преимущественно бесписьменная, устная.
Трудно даже представить, сколько утрачено, а сколько искажено. И все же
специалисты справедливо видят в народной культуре элемент основополагающий.
Здесь в первую очередь стоит вспомнить, что народ — создатель и хранитель
языка, основы любой культуры.
Быт. Одна из самых трудных исторических проблем — это история
повседневности. Здесь исследователям прошлого немало помогает изучение
быта. Быт — это не только дома и обстановка, пища и одежда, а и будничная
жизнь людей, в которой находят свои конкретные проявления общественные
отношения, взгляды, представления, нормы и стиль поведения. В быту — за
исключением моментов переломных — почти отсутствует событийная сторона. Но
зато быт — это живая река истории, проявление ее неизменности.
Обращаясь к истории быта, историки, естественно, находят черты, которые
одновременно объединяют и рознят жителей Древней Руси. Первое связано с
этнической, религиозной, исторической и культурной общностью населения Руси,
будь то князь или крестьянин. Различия в быту порождены социальной
принадлежностью, характером трудовой деятельности, образом жизни, природными
и климатическими условиями. Так, труд сельский и торгово-ремесленный разделил
жителей Руси на городское и сельское население. Это различие наложило свой
отпечаток и на быт.
Быт горожанина был более разнообразным, особенно если протекал в городах
крупных, таких, как Киев.
Столица Древней Руси поражала своими размерами современников. Уже в XI в. ее
называли «соперником Константинополя». Высота валов «города Ярослава»
достигала 16 метров. Валы венчала деревянная крепостная стена с каменными
проездными воротами. Княжеские и боярские терема теснились в нагорных,
сильно укрепленных районах — забота о внешней и внутренней безопасности была
неотъемлемой стороной тогдашнего существования. Здесь жизнь била ключом, быт
выстраивался в соответствии с представлением о том, что достой-
но князю и его окружению. В усадьбах жили младшие дружинники, толпилась
многочисленная челядь, число которой умножалось по мере продвижения вверх
владельца. Хоромы обыкновенно представляли собой целый комплекс срубных
построек, соединенных переходами, сенями, галереями. Иные из них достигали
2—3 этажей.
Княжеские терема, будь то терем великого киевского князя или позднее терем
князя удельного, обычно оказывались центром управления княжеством и
обширными княжескими вотчинами. Сюда стекались дани и подати, здесь
наказывали и судили.
Времяпрепровождение князя и бояр — войны, охота, управление, пиры. Пиры были
одной из распространенных форм общения и выполняли важные общественные
функции: скрепляли мир, упрочивали связи князя со своими боярами и
дружинниками и т. д. Нередко за столами наравне с мужчинами сидели женщины.
Это не было случайностью. Статус женщины был достаточно высок. Они принимали
активное участие в хозяйстве и в воспитании детей. Право и обычай не делали
резкого разграничения в родительских правах, и нередко женщина-вдова
управлялась с обширным хозяйством до совершеннолетия детей.
Большинство простых киевлян жило на Подоле — городском посаде близ речки
